一輛1966年的常春藤綠色福特野馬GT，車身帶有白色包圍條，側面有數字「15」。這輛車襯托在全綠色的背景下，形成鮮明的對比，突出了車輛的設計細節和配色方案。這幅插圖捕捉了經典賽車的本質，強調了它們流暢的線條和強大的存在感，採用高定義分辨率，呈現1960年代復古汽車比賽海報風格。

特寫的人手正在用光和能量製作一個發光的橙色三角形，閃耀的等離子弧，在空中刻印的神聖幾何符號，超現實的形而上學氛圍，攝影現實主義，深邃的陰影和琥珀色光芒，顆粒質感

北英國小鎮街道，氛圍與情感，懸疑氛圍，傍晚時分，霧氣彌漫。

依子·莉特納（《天元突破 紅蓮之眼》）

聖托里尼標誌性的亮藍色圓頂屋頂，蔚藍的曲線在白色牆壁上熠熠生輝，光滑的瓷磚表面，傳統的希臘教堂風格，在明亮的天空下閃耀，與海洋的顏色相映，圓頂頂部精緻的十字架，優雅的拱形結構，與圓頂周圍純白的建築形成對比。

唐朝小女孩，古代中國可愛的卡通士兵形象，肥胖風格，中國水墨淡色，絨毛刷筆觸，淺紅色和黑色，點綴綠色，手勢標記，誇張的漫畫表情，超詳細細節，極簡主義

以埃里克·卡爾的風格，驚艷的自然景觀，教堂

第一幅圖像在深度上固定了一個焦點。主體與「相機鏡頭」之間，以及主體與地平線之間的空間幾乎是「空蕩蕩的」。這種空洞感，配合強烈的中心主題但略微偏離中心，暗示了一種不穩定的脫離感。風吹浪起為情感增添了「色彩」，正如我在本系列的第一篇帖子中提到的。

一個男子騎在一隻超大倉鼠的背上，身處太空站，風格融合了讓·吉羅（Jean Giraud Moebius）和莫·威廉姆斯（Mo Willems），色彩調色板包含紫色、黃色、藍色、白色、紅色、橙色、綠色、粉色和黑色。

工作室拍攝，紫色毛毛鞋，綠色照片背景，韋斯·安德森風格